Ce qui est abordé
«El podcast después del podcast» analyse l'évolution d'un format né amateur, ouvert et hétéroclite, où n'importe qui pouvait parler six heures du film Spartacus, comme le faisait La Órbita de Éndor, ou monter une émission sur la pêche à la mouche, populaire en Chine vers 2016, sans grands moyens ni soutien des médias traditionnels. L'activité s'inscrit dans la programmation de l'Observatori Cultural de l'Universitat de València.
Le parcours explique comment l'audio est devenu un refuge pour les journalistes et créateurs après le déclin des médias numériques et le manque d'emplois, leur permettant de continuer à faire du journalisme en dehors des rédactions et donnant naissance à des plateformes comme Radio Primavera Sound.
Formats et exemples analysés
La séance passe en revue l'essor d'autres langages narratifs : le documentaire sonore (Radio Ambulante, Las Raras Podcast), la fiction audio (Podium Podcast, RNE) et les podcasts d'actualité quotidienne comme The Daily, Hoy en El País ou Un Tema al Día, qui ont prouvé que le podcast pouvait être bien plus que de la radio à la demande.
Elle examine aussi comment les grandes plateformes et médias ont découvert le potentiel de la conversation longue et détendue, différente de l'interview classique, jusqu'à l'ère où « tout le monde a un podcast » : de Michelle Obama à Dulceida, en passant par des créatrices indépendantes comme Esty Quesada (soyunapringada) et Estela Ortiz (kkiilllljjooyy). L'analyse s'étend jusqu'à l'irruption du vidéopodcast et des clips viraux.
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